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專家觀點(diǎn)

李亞楠:IP電影進(jìn)入瓶頸期 也是轉(zhuǎn)折期

新聞?wù)?/span>《謊言西西里》《封神傳奇》《夏有喬木雅望天堂》……暑期檔的電影頂著超級(jí)IP的光環(huán),也難逃差評(píng)。記者注意到,今年暑期檔,《寒戰(zhàn)2》《夏有喬木雅望天堂》《絕地逃亡》多部電影票房加起來,都不如去年暑期檔冠軍《捉妖記》制造的奇跡。而被寄希望復(fù)制《大圣歸來》的《大魚海棠》,也只達(dá)到了前者一半的票房。電影IP還真的管用嗎?

今年1月至8月上旬上映的170部國產(chǎn)電影里,7分以下的電影占到了93%,在2分為豆瓣最低分的情況下,3.5分以下的電影居然有64部,5分以下的國產(chǎn)電影有122部,占到了上映電影的71.8%。其中,有80多部影片上映的暑期檔堪稱災(zāi)難檔期,《封神傳奇》《寶貝當(dāng)家》《謊言西西里》《我最好朋友的婚禮》等一眾影片評(píng)分都在4分、3分以下。這些IP電影,在10分制的評(píng)分體系里,都沒有超過及格線6分。

在一片嘩然之中,電影《盜墓筆記》的出世無疑激活了暑期檔匱乏已久的活力。這部改編自南派三叔原著的大IP電影,加上紅到發(fā)紫的鹿晗、井柏然,再加上李仁港的重出江湖,自8月5日公映以來,目前票房已接近9億元。

記者獲悉,《盜墓筆記》之所以能從眾多撲街電影中脫穎而出,靠的是高排片率、高上座率,院線、粉絲、觀眾等方面都給足了“面子”。但在電影發(fā)行人高軍看來,以《盜墓筆記》目前呈現(xiàn)出的品質(zhì),“其一是它的IP屬性,《盜墓筆記》的讀者數(shù)量不少;還有一點(diǎn)是演員陣容比較值得期待,顏值還是挺高的,井柏然、鹿晗的演技也基本上被認(rèn)可。”

根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,去年IP電影《尋龍?jiān)E》最終取得了16.82億元的票房,《港囧》收割了16.13億元,即使豆瓣評(píng)分僅為4.1分的《梔子花開》總票房也有3.79億元。而今年的IP電影似乎不再是票房保證,《致青春2》的票房僅有3.35億元,《夏有喬木雅望天堂》上映前幾天連億元大關(guān)都沒破。目前來看,今年暑期檔上映的多部IP電影,都陷入瓶頸期。

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的時(shí)代,IP電影曾經(jīng)大行其道。拿南派三叔為例,2013年他在微博上宣布封筆,成立了公司專職大IP開發(fā)——《盜墓筆記》相關(guān)IP,比如《老九門》《藏海花》《沙海》等,并獲得小米、樂視投資3億元人民幣融資。據(jù)估計(jì),《盜墓筆記》相關(guān)IP投入到電影、版權(quán)銷售、廣告、游戲和衍生產(chǎn)品的市場(chǎng)規(guī)模將超過200億元。

一位不愿透露姓名的影業(yè)公司總經(jīng)理告訴記者,全是“熱錢”燒的。“從去年12月開始,電影立項(xiàng)以每月100多部的數(shù)量劇增。各種資本大量進(jìn)入,要求賺快錢。而驚悚片、喜劇片、粉絲電影,都是來錢快的類型片,于是出現(xiàn)不少跟風(fēng)之作。只要出現(xiàn)一部‘爆款’,這部電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì),一下子就會(huì)被各路資本搶奪拆散。創(chuàng)作資源被稀釋,創(chuàng)作人員心態(tài)浮躁,輕而易舉就能賺到幾千萬元,誰還會(huì)沉下心來好好創(chuàng)作。”

西安咖門娛樂影視公司老總唐愛明則認(rèn)為,“從本質(zhì)上說,一些粗制濫造的IP電影根本不能算電影,充其量只是華麗的宣傳產(chǎn)品。在這種風(fēng)潮主導(dǎo)下,李易峰、鹿晗、吳亦凡等小鮮肉幾乎承包了大銀幕,而盜墓、青春等故事也反反復(fù)復(fù),觀眾買了不同的電影票,看到的卻是差不多的內(nèi)容。一個(gè)IP重復(fù)多次使用,估計(jì)很多觀眾,看來看去都會(huì)覺得厭煩,由此產(chǎn)生審美疲勞。咱們的電影市場(chǎng),還是缺少原創(chuàng)性的好作品,只有真正好的作品,才會(huì)吸引更多觀眾。”(摘自《西安晚報(bào)》2016年8月23日《IP電影差評(píng)不斷陷瓶頸期 業(yè)內(nèi):還是缺好作品》)

意象點(diǎn)評(píng):在原創(chuàng)電影不給力的情況下,IP電影仍是中國影業(yè)成長的重要力量,但相比去年同期的電影,IP電影可以說是集體啞火了。

改編是一個(gè)老生常談的話題。在IP這個(gè)概念興起之前,中國影視業(yè)對(duì)各種文學(xué)經(jīng)典的改編層出不窮。然而,以前改編利用的是文學(xué)作品里的故事內(nèi)核;現(xiàn)在IP轉(zhuǎn)化圖的卻是其背后的概念和賣點(diǎn)。很多作品只選取原著小說中的幾個(gè)人物或大體故事框架,再找?guī)讉€(gè)顏值高、人氣旺的明星參演,就能輕而易舉地獲得不俗的市場(chǎng)成績。這種快銷品未經(jīng)創(chuàng)作者的精心雕琢打磨,往往思想內(nèi)涵和藝術(shù)水準(zhǔn)欠奉,而遭到觀眾,尤其是原著粉絲的詬病,使IP作品變成“挨批”作品。

從IP電影的運(yùn)作來看,粉絲效應(yīng)、真人秀、跟風(fēng)拍片、營銷炒作、資本運(yùn)作等等不過都是套路,對(duì)于中國電影業(yè)而言,好的故事、好的電影才是王道。所以,這樣一個(gè)瓶頸期的出現(xiàn),實(shí)際上也是一個(gè)“擠出”泡沫的過程,雖然有陣痛,但來得很及時(shí),警醒中國電影人,哪里才是良性發(fā)展的道路。

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